A Arte de Augusto Cid em Azulejo: o olhar de António Homem Cardoso

O viajante saiu de casa para o aeroporto. Esperavam-no muitas horas de voo e várias escalas até chegar ao seu destino, mas o entusiasmo e a expectativa eram grandes: ia participar na Semana Santa na longínqua ilha das Flores, na Indonésia.Tinham-lhe contado que nessa longínqua ilha - nomeadamente na cidade de Larantuca, mas também em Maumere, Sika e Ende - se vivia a Semana Santa com uma profunda fé cristã lá deixada por Portugal, que ainda se rezavam e cantavam algumas orações em português, que a memória e o afecto pelos Portugueses permaneciam 300 anos depois de termos deixado aquelas ilhas, que muitas palavras da língua indonésia, e muito particularmente das usadas pelos habitantes ilha das Flores, eram palavras portuguesas…Tinham-lhe dito tanta coisa e ao mesmo tempo tão pouca...

Esta obra revela pela primeira vez um conjunto de 500 retratos realizados por António Homem Cardoso e conta com o prefácio de António Barreto. São personalidades que marcaram as diferentes áreas (arte, cultura, política, moda e sociedade), tanto nacional como internacional. A baliza temporal vai de 1980 à actualidade. Nesta colectânea única, o tempo fica gravado quer pela personalidade, como pela técnica, pela linguagem estética, pelo encontro que se perpétua num retrato a preto e branco, que se faz admirar pela sua intemporalidade. Esta edição reflecte bem o resultado de uma intimidade entre o Autor e o retratado.Estão presentes: Abel Dias | Adelaide de Sousa | Adrian Bridge | Adriano Jordão | Adriano Moreira | Ágata | Agildo Ribeiro | Al Berto | Alberto Higino | Alexandra | Alexandra Lencastre | Alice Vieira | Alicia Chaves | Almeida Faria | Almeida Henriques | Álvaro Barreto | Álvaro Cassuto | Álvaro Salazar | AmÁlia Rodrigues | Américo Amorim | Ana Brito e Cunha | Ana Bustorff | Ana Corvo | Ana Cristina Rodrigues | Ana Isabel | Ana Isabel e Paulo Rebelo | Ana Maria Caetano | Ana Salazar | Ana Zanatti | André Jordan | André Manz | António Alçada Batista | António Augustus | António Barreto | António Capucho | António de Almeida Santos | António de Spínola | AntÓnio e Domingos Soares Franco | António Guerra | António Guterres | António Manuel ribeiro | António Maria Mascarenhas | António Mega Ferreira | António Mota | António-Pedro Vasconcelos | António Pinho Vargas | António Ponces Carvalho | António Ramalho Eanes | António Sala | António Torrado | António Vitorino D’Almeida | Armando Cortez | Artur Costa | Artur Ramos | Artur Semedo | as doce | Augusto Cabrita | Badaró | Barbara Hendricks | Barões de Thyssen | Ben do Rosário | Bonga | Bordalo II | by the book, edições especiais | Camané | Carlos Agrellos | Carlos Alberto Moniz | Carlos Almeida | Carlos Avilez | Carlos Barbosa | Carlos Carreiras | Carlos Cruz | Carlos do Carmo | Carlos Guilherme | Carlos Maria Trindade | Carlos Mendes | Carlos Monjardino | Carlos Paião | Carlos Paredes | Carlos Pinto Coelho | Carlos Quintas | Carlos Santos | Carlos Zel | Carmen Dolores | Carmo Aranha | Carvalho Rodrigues | Catarina Sousa | chefe Silva | Chico Buarque | Cinha Jardim | Clara Pinto Correia | Cláudia Vieira | Conchita Citron | Conde de Albuquerque | Condessa de Santar | Confraria do Vinho do Porto | Correia Martins | Cristina Rodriguez | Crónica dos Bons Malandros | Curado Ribeiro | D. 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“10 +1” é uma obra que reúne o trabalho de dez fotógrafos :ANTÓNIO GUERRA | ANTÓNIO HOMEM CARDOSO | BRUNO JANUÁRIO | CARLOS ALMEIDA | FERNANDO PENIM REDONDO | JORGE ALVES | JOSÉ PINTO RIBEIRO | LUÍS VIEGAS MENDONÇA | NANÃ SOUSA DIAS | PEDRO AZEVEDO + JOSÉ CARLOS BARROS e do  escritor José Carlos Barros. Num tempo de vulgarização e banalização das imagens, fotografar continua a ser uma das poucas possibilidades de revelação. É com este olhar de descoberta que os autores fotógrafos dão a conhecer a sua arte, a sua perspetiva, o seu enquadramento do mundo e do belo, ao longo destas páginas impressas, com o cuidado que uma obra de arte merece.

D. Teotónio de Bragança (1530-1602), Arcebispo de Évora entre 1578 e 1602, foi um grande mecenas das artes sob signo do Concílio de Trento. Fundou o Mosteiro de Scala Coeli da Cartuxa, custeou obras relevantes na Sé e em muitas paroquiais da Arquidiocese, e fez encomendas em Lisboa, Madrid, Roma e Florença para enriquecer esses espaços. Desenvolveu um novo tipo de arquitectura, ser- vindo-se de artistas de formação romana como Nicolau de Frias e Pero Vaz Pereira. Seguiu com inovação um modelo «reformado» de igrejas-auditório de novo tipo com decoração integral de interiores, espécie de ars senza tempo pensada para o caso alentejano, onde pintura a fresco, stucco, azulejo, talha, imaginária, esgrafito e outras artes se irmanam. Seguiu as orientações tridentinas de revitalização das sacrae imagines e enriqueceu-as com novos temas iconográficos. Recuperou lugares de culto matricial paleo-cristão como atestado de antiguidade legitimadora, seguindo os princípios de ‘restauro storico’ de Cesare Baronio; velhos cultos emergem então, caso de São Manços, São Jordão, São Brissos, Santa Comba, São Torpes e outros alegadamente eborenses. A arte que nasce em Évora no fim do século XVI, sob signo da Contra-Maniera, atinge assim um brilho que rivaliza com os anos do reinado de D. João III e do humanista André de Resende. O livro reflecte sobre o sentido profundo da sociedade de Évora do final de Quinhentos, nas suas misérias e grandezas.

O REGRESSO DOS ICÓNICOS CARTOONS DE JOÃO ABEL MANTA Ao fim de 48 anos, esta é a primeira reedição do álbum Cartoons 1969‑1975, publicado em Dezembro de 1975, o que significa que levou quase tanto tempo a que estes desenhos regressassem ao convívio dos leitores portugueses como o que durou o regime derrubado pela Revolução de Abril de 1974.Mantém‑se a fidelidade do original aos cartoons, desenhos mais ou menos humorísticos de carácter essencialmente político, com possíveis derivações socioculturais, feitos para a imprensa generalista. Mas a nova edição, com alguns ajustes, acrescenta «todos os desenhos relevantes posteriores a essa data e todos os que, por razões que se desconhece (mas sobre as quais se poderá especular), foram omitidos dessa primeira edição», como explica o organizador, Pedro Piedade Marques, além de um aparato de notas explicativas e contextualizadoras.

Um livro deve tudo aos que ajudaram a arrancá-lo ao grande exterior, seja ele o nada ou o real. Agora que o devolvo aos meandros de onde proveio, escavados por todos sobre a superfície da Terra, talvez mais um sulco, ou alguma água desviada, quero agradecer àqueles que me ajudaram a fazer este retraçamento do caminho feito nestes anos de crise, pouco propícios para a escrita. […] Dá-me alegria o número daqueles a que precisei de agradecer. Se morremos sozinhos, mesmo que sejam sempre os outros que morrem — é esse o epitáfio escolhido por Duchamp —, só vivemos bem em companhia. Estes ensaios foram escritos sob a imagem da constelação. Controlada pelo conceito, com as novas máquinas como a da fotografia, a imagem libertou-se, separou-se dos objectos que a aprisionavam, eles próprios prisioneiros da lógica da rendibilidade. Uma nova plasticidade é produzida pelas imagens, que na sua leveza e movimento arrastam, com leveza e sem violência, o real. O pensamento do século XX propôs uma outra configuração do pensar pela imagem, desenvolvendo métodos como os de mosaico, de caleidoscópio, de paradigma, de mapa, de atlas, de arquivo, de arquipélago, e até de floresta ou de montanha, como nos ensinou Aldo Leopoldo. Esta nova semântica da imagem, depois de milénios de destituição pelo platonismo, significa estar à escuta da máxima de Giordano Bruno de que «pensar é especular com imagens». Em suma, a constelação em acto neste livro é magnetizada por uma certa ideia da técnica enquanto acontecimento decisivo, e cada ensaio aqui reunido corresponde a uma refracção dessa ideia num problema por ela suscitado, passando pela arte, o corpo, a fotografia e a técnica propriamente dita. Tem como único objectivo que um certo pensar se materialize, que este livro o transporte consigo e, seguindo o seu curso, encontre os seus próximos ou não. [José Bragança de Miranda]

Dezassete anos após sua publicação original em inglês, e após sua tradução em treze línguas, fica assim finalmente disponível aos leitores portugueses um livro fundamental para os estudos da dança e seminal no campo de uma teoria política do movimento.Nas palavras introdutórias à edição portuguesa, André Lepecki diz-nos: «espero que leitores desta edição portuguesa de Exhausting Dance possam encontrar neste livro não apenas retratos de algumas performances e obras coreográficas que, na sua singularidade afirmativa, complicaram (e ainda complicam, nas suas diferentes sobrevidas) certas noções pré-estabelecidas, certos mandamentos estéticos, do que a dança deve ser, do que a dança deve parecer, de como bailarines se devem mover e de como o movimento se deve manifestar quando apresentado no contexto do regime da 'arte' — mas espero que encontrem também, e ao mesmo tempo, um impulso crítico-teórico, ou seja, político, que, aliado que está às obras que compõem este livro, contribua para o pensar e o fazer da dança e da performance em Portugal hoje.»

Uma extensa e pormenorizada abordagem à obra de design do arquiteto Álvaro Siza Vieira, desde as peças de mobiliário, de cerâmica, de tapeçaria ou de ourivesaria, até às luminárias, ferragens e acessórios para equipamentos, apresentando para cada uma das cerca de 150 peças selecionadas uma detalhada ficha técnica com identificação, descrição, materiais, empresa distribuidora e fotografias, e integrando ainda um conjunto de esquissos originais nunca publicados e uma entrevista exclusiva ao arquiteto.CoediçãoArteBooks DesignCoordenação Científica + EntrevistaJosé Manuel PedreirinhoDesign GráficoJoão Machado, Marta Machado

Este continua a ser o livro mais acessível e divulgado de Focillon. Nele o autor expõe em pormenor o seu método e a sua doutrina. Ao definir o carácter essencial da obra de arte como uma forma, Focillon procura sobretudo explicitar o carácter original e independente da representação artística recusando a interferência de condições exteriores ao acto criativo. Afastando-se simultaneamente do determinismo sociológico, do historicismo e da iconologia, procura demonstrar que a arte constitui um mundo coerente, estável e activo, animado por um movimento interno próprio, no fundo do qual a história política ou social apenas serve de quadro de referência. Para Focillon a arte é sempre o ponto de partida ou o ponto de chegada de experiências estéticas ligadas entre si, formando uma espécie de genealogias formais complexas que ele designa por metamorfoses. São estas metamorfoses que dão à obra de arte o seu carácter único e a fazem participar da evolução universal das formas.